我的移动硬盘里有个“日本电影”文件夹，大小超过100G。一次，某个同事瞥见，两眼放光：“哎哟，有片啊！我拷一份啊？”“喜欢你就拿去拷嘛。”第二天，他失望地把移动硬盘还给我：“你这还真的是日本电影啊？！”
不知不觉，我居然看了那么多日本电影，有必要从“观影记”中，辟出一个专题——“东瀛映画志”。
谈论日本电影前，恐怕要先多说两句，谈论一下这个用卫生巾做国旗的国家：日本。
“夫吴之与越也，仇雠敌战之国也。有吴则无越，有越则无吴。”邻国，本来就是天然的死敌。“中日友好”是现阶段双方博弈后的最优选择，没有永远的朋友，只有永远的利益，日本会是我们最忠实的对手。
知己知彼，百战不殆。日本是世界上研究中国的第一大国，日本人学习中国的历史、文化，关注中国的一举一动，政府和民间机构每年都会耗费大量人力财力在军事、政治、经济等领域展开对华专题研究。而中国人呢？我们对日本，这个一衣带水的近邻，了解多少？我们只知道那个鸟岛国上人人都是变态，知道他们是杀父仇人，哦，对了，还知道他们怎么叫床。我们能轻而易举地说出十个日本AV女优的名字，却不一定说得出十个日本地名。
作为战争的受害者，我们只信奉暴力和仇恨，“杀光小日本”“操死日本女人”“炸沉日本岛”之声不绝于耳，一个泱泱大国，却无泱泱之心。更可怕的，是把这种暴力宣泄在自己同胞身上，“我实在无话可说，我只觉得所住的并非人间。”
征服不是武力讨伐和侵略，而是你做到了别人做不到的事情，征得了别人的信服、佩服、叹服。美国征服了世界，他们有最强大的软硬实力，所有人都往那跑，所有人都说它好；日本征服了世界，他们有畅销全球的电子产品，他们成了东方文化的代言人；韩国征服了世界，他们有最发达的娱乐、游戏产业，大家都用三星手机，都跳骑马舞。
落后不可怕，可怕的是不知道自己落后，更可怕的是知道自己落后还不努力。或许我们无力改变这个对外卑躬屈膝、对内色厉内荏的政府，但我们可以做好自己力所能及的事情，更勤勉地做事，更认真地做人，改变来自每一个人每一天一点一滴的努力，行胜于言。民族自豪感不是从“五千年文明古国”里来，不是从唐代的月亮和腐朽的尸体里来，民族自豪感来自于我们写出了更好的作品、造出了更好的产品，来自于我们可以大声说出意见，来自于农村问题的切实解决、百姓收入的根本提高，来自于每个人的笑脸。
在看了上百部1920-1980年代的日本电影后，我极不情愿，却又不得不承认一个事实：日本电影，亚洲第一。日本电影征服了我，正如韩国的星际、德奥的音乐、美国的科技征服了我。经过几代人的努力，日本电影产业在战后国家经济起飞时期极大发展，伟大的导演、演员辈出，思潮远播欧洲，获得广泛的承认和赞誉，创造了一个亚洲其它国家难以企及的高峰。
日本电影里美丽的画面、动人的故事、深刻的人性给我留下深刻印象。我从骨子里热爱东方电影，热爱东方人的镜头和视角里特有的细腻和美感，那含蓄的情感表达方式，像呼吸一样自然亲切。看日本电影，最感慨的是：很多好东西，是我们中国以前教会日本的，但现在只能在日本电影里看到，在中国电影里看不到。我们比别人落后，应该虚心学习，师夷长技，自强自立。道路还很长，大家一起加油，由衷地希望将来我们台湾、大陆、香港能拍出更多好电影，超过日本。
一些日本老电影，豆瓣上“看过的人”只有几十上百，有的甚至不超过十个人，时间真的使旧物蒙尘了。我想把喜欢的日本老电影介绍给大家，个别推荐的，会提供下载，同时聊聊自己喜欢的导演、演员，分享一些配乐、片段。互联网和Google搜索不出那些古旧美好的事物，如果可以，多看看以前的老电影吧，无论是哪个国家的。在不那么久远的过去，电影里山不崩地不裂，没有特效，没有高科技。人们没有手机，车和船很慢，事情都不大急，有大把的时光，用来说话、拥抱、相爱和哭泣。
我用10分制评分电影，6分是及格，8分是推荐，9分是特别推荐，10分是最爱的电影。当然，甲之蜜糖，乙之砒霜，很可能我的10分电影你看了之后觉得6分都不到。我喜欢周星驰；喜欢“打”的电影，李连杰成龙史泰龙阿诺施瓦辛格这种，《生死时速》《终结者2》《蝙蝠侠2》这种；喜欢“傻”的电影，《阿甘正传》《泰坦尼克号》这种。不喜欢心理电影，如《搏击俱乐部》《黑天鹅》；不喜欢中国人拍给外国人看的电影，如《人山人海》《二十四城记》；不喜欢一些我也不知道为啥会不喜欢的电影，如《桃姐》《在云端》《艺术家》《真爱至上》《贫民窟的百万富翁》《那些年，我们一起追的女孩》；觉得陈凯歌的《搜索》比《霸王别姬》好，喜欢张艺谋多过贾樟柯。对院线电影的个人评分时常跟豆瓣评分有较大出入，并坚持认为，那些正在上映的电影里，外国动画片一定是最好看的。一言蔽之，小镇青年和中老年妇女们爱看什么，我就爱看什么——我的品位，那是相当地土和不靠谱，哈哈。
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看完《日本昆虫记》和《阿游小姐》，我身中今村昌平和田中绢代之毒，把学校店里有”Imamura Shohei”、”Tanaka Kinuyo”字样的碟都买回来，上网查资料，到豆瓣搜他们的电影，往返三四次斩获数条没标出导演和演员名字的漏网之鱼。想到复旦的碟店品种应该更丰富，过去看了国定路上的“2046”和堕落一条街上的店，庆云书店不知是否因为假期没开门，结果无论是数量还是价格，同济都大获全胜，哈哈，不过这个方面复旦没理由比不过同济啊，难道是我还不够了解复旦学生买碟的老巢？一顿折腾下来连他们的主要作品都没买全。
找不到，别烦恼，有淘宝。不出一个小时，我就搜刮到十几张碟，不过大部分已经不是厂碟而是刻录碟了。收到碟后发现有一半读不出，拿出以前能读的碟片测试，沮丧地发现笔记本电脑光驱老化，读碟能力骤降。为了能看电影决定买个外置光驱，安慰自己反正刚好缺一个DVD刻录光驱，以后重要资料备份起来也方便。上网查了半天，到电脑城买了最不挑盘的明基DW220P，公司电脑的索尼、三星光驱读不出的碟它照读不误，果然强大。
CD包不够用，新买两个专门放日本电影。田中绢代的二十几张碟对照打印出来的作品列表按时间顺序放到一个CD包里，今村昌平的电影少一些，和我以前零星买过的几张日本电影放另一个CD包。
天天加班的日子，每次下班走出写字楼门口，又能回到电影的世界，心里充满喜悦。洗完澡，关上灯，光驱盒的USB线连上电脑，仓门弹出时发出幽蓝的光，静静的，我多久没有这样看电影的热情了。
田中绢代有两张1930年代的电影是默片，我也从头到尾看完了，上次看默片要追溯到小学时的卓别林，看来真是中毒不浅。横跨日本电影五十年的田中绢代像一个窗口，通过她我认识了许多日本演员：森雅子、高峰秀子、京町子、山田五十玲、香川京子，领略到小津安二郎、沟口健二、成濑巳喜男、木下惠介的导演艺术，他们和黑泽明、今村昌平一样，堪称大师。我很嫉妒日本人，有那么多天才的导演为他们记录下自己的民族，相比之下的中国电影真可以用“惨淡”来形容。
又去了一次碟店，买了两张岩井俊二，一张北野武。小津安二郎、沟口健二、成濑巳喜男、黑泽明的片子等这拨结束再专门找来看，其他的大岛渚、清水宏、敕使河源宏、谷崎润一郎、铃木清顺、三池崇史、寺山修司、小林正树也找一两张试试。还买了伯格曼的《第七封印》和《处女泉》，我已经想好看完日本电影，接下来就是伯格曼，自己看过的电影还是太少，以后要按照导演或演员来，伯格曼之后，要么瞧瞧安东尼奥尼、基耶斯洛夫斯基、吕克·贝松、斯皮尔伯格，或者看看费雯·丽、马龙·白兰度、奥黛丽·赫本、英格丽·褒曼？先随便乱想着就很美好，哈哈。
向伟大的演员致敬，向大师致敬。