[电影观后]

观影记(九)

《The Human Stain》(《人性的污点》)
  Hopkins和Kidman的联袂表演没有让我失望,还有美剧《Prison Break》男主角Miller也很不错。
  一个人把自己的一生建立在一个谎言上,他的思想被痛苦奴隶般地折磨。直到他碰到了一个深爱的女人,说出这个人性深处的秘密。影片中谁没有污点呢?每个人都对自己内心最隐秘的那个角落缄口不语,阴暗和悔恨不说出来永远不得原谅。现实中,有几个人可以说出来呢?
 
《Hearts in Atlantis》(《亚特兰帝斯之心》)
  少年的心是亚特兰帝斯城,长大后就沉没、碎成片片。
  小男孩Bobby11岁那年没有得到梦想的生日礼物自行车,但他认识了刚搬来的Ted,一个和蔼怪异的老人。11岁的日子像哈在窗户上的白气,朦胧渐渐退去,窗外真实的世界渐渐清晰。Ted教会Bobby如何观察这个世界,打开自己心灵的眼睛。Bobby在摩天轮上亲吻了心爱的女孩,他知道了关于死去父亲的真相,他说出了母亲对他刻薄的爱。Ted用尽全力去保护Bobby的世界,阻挡一切丑恶的事实。他们成了忘年交。老戏骨Hopkins的角色总是那种能把别人内心读出来的人,我喜欢。
  “我不后悔认识你”,这是Ted最后对Bobby说的话,“在任何情况下都不后悔”。
  再多的痛苦和分离都会过去,总会有站在破败的老屋前听着风铃回忆往事的平静。每个人都必须在人生这场橄榄球赛中不顾一切爬向得分线,不是吗?
 
《Les Choristes》(《放牛班的春天》)
  音乐总是能使人温柔起来的。
  一个落魄的老师Mathieu摊上一班被遗弃的坏孩子,毫无生气的日子因为合唱团变得动听,每个人都那么专注那么投入。无论是Mathieu还是孩子们,他们缺乏的只是一点点的肯定和自信,他们相互从对方身上取到了这些东西。Mathieu被辞退离校时,纷纷飞出窗外的写满字的纸飞机和孩子们的合唱,是他最珍贵的礼物,也是他和孩子们共同的回忆宝藏。
  最后Mathieu带着小不点Pépinot登上红色的小班车在阳光透过的高大树林里远去,他只是一个平常的人,有快乐也有失意。

我怎么看了这么多连续剧

《金婚》
  事实证明我的品位和中年妇女比较接近。
  我喜欢看文丽和佟志刚开始时婚姻,打情骂俏吵吵闹闹,倒也甜蜜。李天骄出场后,我开始讨厌男主角,咒骂编剧,切着看,后20集真的没什么意思。佟志死不认错,两口子就为这“心灵上的第三者”搞得郁郁寡欢,影响了不知道多少年的生活,至于吗,看他俩吵架真是没劲,看得我都想上去一人抽一个耳光。
  《金婚》吸引我的地方在于真实。佟志结婚写的保证书他果然一条都没做到,真实;夫妻恩爱的各种小黄段子,真实;婆婆和媳妇面和心不和,真实;婚姻就是吃饭以及剩下的时间找吃饭的钱,真实。所以我觉得这部连续剧还是不错的。
 
《24》(《24小时》)
  久闻美剧《24小时》大名,看第四季时确实觉得扣人心弦。比较喜欢里面小细节的推理和那个通晓各种算法的CTU首席女数据员Chloe,其实我觉得她长得还不错,哈哈我的品位很奇怪吧。
  接着看第五季,渐渐觉得有点无聊了。来来去去不就那些嘛,核弹、毒气和类似的可以造成大规模杀伤的东西,没有破解不开的加密文件,没有会错过的蛛丝马迹。原来全世界有打枪的片子都一样,子弹都打不到主角。Jack就像圣斗士星矢那么假,永远不会倒下,永远能从别人嘴里挖到情报。我也是圣斗士,同样的招数对圣斗士使用第二次就不管用啦,第五季切着看我几个小时就看掉啦。
 
《How I Met Your Mother》(《老爸老妈浪漫史》)
  我居然看完了现在已经出了的三季。觉得这部剧有点像老友记,可能我比较喜欢看喜剧,靠说话搞笑。靠剧情抓人的诸如Lost、Prison Break之类我是不会去看的,被人吊着胃口多没意思。
  剧里的西装Barney很搞,他也是我看完三季的主要原因,哈哈,就像老友记的Chandler一样。
  另外我觉得拿它来学英语很不错,比老友记好。
 
其它  
  还有一些看过两眼的连续剧,都看不下去。
  有一个连续剧,男主角搞建筑行业,有两个老爸一个搞地产一个规划局,它还好意思叫自己做《奋斗》,我的天啊。演员表演做作。一看到佟大为那傻脸我就想换台,况且编剧还是我讨厌的双鱼男石康。
  《士兵突击》叫士兵激突还差不多,许三多这种人要能成特种兵,中国人民解放军基本上没什么希望了。
  在河南的时候,每天晚上我睡觉时室友都在看《浪漫满屋》。一天我也要看,十分钟后就看不下去了。首先对白让我这个中国人受不了,其次你爱我时我不爱你我爱你时你不爱我真不知要折腾到什么时候,完全丧失耐心。
  《武林外传》也看了一些,比以上的都好,但不如想象中好笑。
  我也不知道这几个月为什么极少看连续剧的我看了那么多连续剧,真瞎。

岩井俊二:《情书》--那一转身的温柔

  藤井树和藤井树,他和她有一样的名字。
  从FTP下载的电影看完后我会删去,唯独这部放了许久。会翻出来看,温习每一个藤井树和藤井树在一起的时光。初中入学点名,两人同时答到成为同学们的笑料。他和她被恶作剧地选为图书管理员。他是那种英气骄傲的男生,他不苟言笑,用拳头教训嘲笑她的男生,他有小小的心计,在夜晚的自行车停车场借着她手摇的灯光查看试卷拖延他们在一起的时间,他深情腼腆,把对她的爱小心翼翼地藏在图书卡背面。她对他是有好感的,她不会忘记那个穿干净白衬衫立在窗边看书的男生,连当年拿错的试卷都一直留在箱底不舍得丢弃。她在回避着他,也在回避着自己的内心,挚爱的父亲早早撒手人寰让她过早地学会隐忍自己的感情,年轻的心事羞涩难与人言。很多年后,当她再次返回校园遇到当年的班主任,得知他登山去世的消息,整个世界霎地黑了一下。在风雪中她停下自行车咳嗽,眼泪流不出来。
  他们的最后一次会面是她父亲刚去世后,他来找她代还一本普鲁斯特的《追忆似水年华》。她看着他认真地说出“请你节哀”,在父亲去世后第一次会心地露出了笑容。最后的画面,留给他的是站在雪地中笑脸嫣然的她,留给她的是在自行车上单脚支地羞涩地看了她最后一眼的他。后来她回到学校,得知的却是他已经转学的消息。在图书馆她微微踮起脚把那本《追忆似水年华》插入书架中,离开图书馆前转过身久久望着他曾经立着读书的窗户,她知道这一转身就是对这段感情的永诀了。
  许多年后,她还记得他在夜色中向她走来,黑色的夜晚和白色的衣衫衬托着他明亮的眼神。许多年后,当他登山遇到雪崩跌至山谷底,在生命的最后时刻唱着“我的恋情,随着南风飞翔”,他一定想起了在夜色中听到脚步声向他转过身来的她的清秀脸庞。
  是不是每个人的少年都一样,都是暗暗地喜欢一个人却要装出满不在乎的样子。是不是每个人的少年都不一样,怀着不同的际遇和心境,最美好的,怀着不同的浪漫。
  许多错失的美好,并非我们不想抓住。普通的家境、亲人的期盼、想要实现的理想,少年的我们不总是那么勇敢,也许只是默默在心底记着她或他温暖的笑容。在这份自己从来不愿意承认的甜蜜里,走过许多岁月,渐渐地学会面对生活,面对失去。正如渡边博子,对着藤井树遇难的山谷喊出“你好吗?我很好!”,是深深的爱与眷恋。
  在图书馆,岩井俊二有意让镜头微微过曝,梦境般美丽。她回头看着被风吹起的白色窗帘和飘落的樱花花瓣,想起那不可再追的过去,恬静温柔。她转身离开,坚决又不舍。
  无论多少年后,这些日子总会再次让心温热。

观影记(八)

《立春》
  立春一到,空气真的温润潮湿起来。对于生活在这个小县城的大多数人,希望或不希望有什么区别呢。可是王彩玲似乎度过了她三十几年单身生活中最美好的春天。她不孤独,总有那么一些人,在平凡得没有更多可以伸展的现实中,心气高傲四处碰壁,每次都不服。他们间相互遇到,是无言的安慰,每一份惺惺相惜都含满敬佩、了解、感同身受。在给黄四宝当人体模特时,王彩玲对他说你找不到比我更了解你的女人,老式录音机播放着《乡村骑士》的间奏曲,那是她这辈子最温柔的时刻了。
  顾长卫没有忘记王彩玲们。当生活把最珍贵的东西撕碎在怀抱理想的普通人面前时,顾导在高高的山顶上架起摄像机,让我们俯瞰这整个城市袅袅升起的炊烟。
 
《大红灯笼高高挂》
  老谋子的电影色彩感觉就是好,红红的灯笼、黑黑的大院、白白的大雪。
  高高的院墙下,姨太太们立在各自的院门前,有姿色老衰冷眼旁观的,有佛面蛇心老到狡猾的,有目中无人自娱自乐的,有年轻漂亮自命不凡的,其中一人的院子里将会彻夜点起红灯笼。再多的勾心斗角,再多的处心积虑,都逃不脱大宅里这条腐气沉沉的生存法则:要么自己泯灭人性,要么被人性泯灭自己。
 
《左右》
  中国的导演最大的问题在不会讲故事,不会讲好故事。在这点上,王小帅超过了他的绝大多数同行。
 
《Nuovo cinema Paradiso》(《天堂电影院》)
  风光旖旎的意大利南部小镇,老电影放映员阿尔弗雷多和小男孩多多友谊深厚。镇上的牧师负责在电影放映前审查,电影中所有“不合适”的镜头随着摇响的铃声被剪下。放映到“关键时刻”,人们不满地喝着倒彩,却不能改变无法看到接吻镜头的现实。多多长大了,经过一场爱情,阿尔弗雷多让他出去闯荡,并且不要再回来。三十年后,阿尔弗雷多去世了,功成名就的多多从罗马回来参加他的葬礼,阿尔弗雷多的妻子给了多多一盒拷贝。
  回到罗马,多多独自在豪华现代的放映间里播放拷贝--原来是多少年以前放映时所有电影中被剪下的接吻镜头,阿尔弗雷多把它们拼成了一副拷贝,送给多多。一幅幅忘情拥吻或衣衫褪去的画面闪过,我深深地感动了。这是一份多么宝贵的礼物,是那些从未得到过的美好。
 
《Vita è bella, La》(《美丽人生》)
  Guido是我见过的最好的丈夫,在集中营里给妻子播放船歌,和他在一起浪漫像魔术师手里永远拉不完的绸缎;Guido是我见过的最好的父亲,他用过人的智慧和幻想般的乐观,在集中营里给了儿子一个完美的童话,就算即将被枪决,也能满面笑容大踏步地走过儿子面前。
 
《Dancer in the Dark》(《黑暗中的舞者》)
  手持拍摄是电影很特别的一个地方。前半部分我分了好几次才看过去,抖动的摄像令我晕船般恶心头疼。后半部分没那么晃。
  十分出色的电影,沉重有力地扼住咽喉,令人窒息的心酸和美丽。
 
《August Rush》(《声梦奇缘》)
  一个天才小男孩通过乐音找到自己亲生父母的故事,皆大欢喜的大团圆结局。小男孩很帅,小男孩的父亲也很帅,情节很假,故事尚可。
 
《The Others》(《小岛惊魂》)
  经过《午夜凶铃》的训练,我看恐怖片的能力有了长足的进步,并且找到了让自己不那么害怕的方法:在心里告诉自己,恐怖片的秘诀在于让你自己吓唬自己。
  Nicole Kidman演技非常出色。
 
《Speed》(《生死时速》)
  很好看的商业片,情节扣人心弦,女主角漂亮,足够啦。
 
《The Butterfly Effect》(《蝴蝶效应》)
  看懂了后觉得很有意思。电影叙事手法前卫,拼图般呈现变幻的历史。理科生应该喜欢,排列组合的趣味,哈哈。
 
《Edward Scissorhands》(《剪刀手爱德华》)
  在心上人为自己下起的雪花中翩翩起舞,是怎样一种幸福啊。
 
《엽기적인 그녀》(《我的野蛮女友》)
  看完电影很失望,一点都不感人。是不是这种韩式套路太熟悉了?他喜欢她,她不在乎他,他和她在一起老是有荒唐事发生,她开始有点喜欢他,他和她因为种种原因不能在一起,她终于发现他是她不可缺少的一部分,他和她都伤心欲绝,各种浪漫、温馨、甜蜜、催人泪下催牛奶下的桥段纷纷涌入……一想不对,在我看过的极其有限的几部韩国电影中,这部真是感动效果最差的。唉,枉费我慕名而看,不是套路问题,是水平问题。
 
《バトル・ロワイアル 1 2》(《大逃杀1 2》)
  《大逃杀》第一部,一班高中毕业班的学生被送到一个荒岛上,要互相残杀直到剩下最后一个人。《大逃杀》第二部,另一班高中毕业班的学生被送到同一个荒岛上,要把第一部剩下的已经变成恐怖分子的学生杀掉。除了挺血腥我没感觉情节有多紧张刺激,甚至没有往下看的欲望。
  日本人好像挺喜欢拍类似的电影,出路只有一条,人必须残忍到恢复动物本能。真是不能理解这种想法,为什么一定要设定这样的绝境呢?绝望挣扎,无情有情,仇恨爱恋,多么能表现“人的本性”啊。其实这是最差劲的手法,用人的本性表现人的本性,就像站在被告席上说自己无罪,相当于什么都没说。
 
《秒速5センチメートル》(《秒速五厘米》)
  “你知道吗,樱花落下的速度是每秒五厘米。”不得不说这是部很唯美的动画片,最普通的情节因画面变得动人和不那么真实起来。但是,我对这部片子一点感觉都没有,也许是因对美丽过分地夸张。
  动画片里的许多场景来自原画作者生活中采集的素材,看了作者拍的照片和影片截图的对比,真牛。
 
《四月のピアノ〜》(《四月物语》)
  开头樱花飘落那段很美。

观影记(七)

《活着》
  《活着》是一部不适合改成电影的小说。余华改得很聪明,效果差强人意。
 
《Shakespeare in Love》(《 莎翁情史》)
  编剧还真会偷懒,大段引用莎士比亚的原句。服装不错。电影看了没什么感觉。
 
《午夜凶铃》
  三个男人在熄灯后一起看。小志一边看一边说真不恐怖,像文艺片一样,没意思。当然,电脑音量太小、互相说话讨论和知道最后会从电视机里爬出来一个人,这几个因素使恐怖效果大打折扣。
  恐怖片祖师爷地位《午夜凶铃》受之无愧。比起西方恐怖片怪物、血腥、僵尸等等场景来,《午夜凶铃》的手法高明多了。未知是最恐怖的东西,日本人真是厉害,把故事描写得丝丝入扣,恐怖就存在讲述的某个角落。如果让我一个人看并且不知道剧情,我肯定会害怕。别忘了,这是98年的电影,那时候我们的神经还没那么强壮。
  看的过程中我们叫出声跳起来的情况还是出现了:那是男主角爬下井里,看到……(略去具体描写)时,电脑“啪”的一下黑屏,整个寝室一片黑暗。高潮要开始,电脑却没电了--太不爽了!真是谁都没意料到的结果,没被吓得跳起来,却被郁闷得跳起来。唉,只能第二天早上来电后爬起来看最后的精彩部分。
 
《Trois Couleurs:Bleu/Rouge/Blanc》(《蓝红白三部曲》)
  很喜欢这几部电影。
  《蓝》里喜欢那串蓝色吊饰,一个人可以把许多东西放弃,如果尚有无论去到哪里都执意随身带着的东西,那他(她)一定不是个对未来无所谓的人,回忆带来盼望,盼望是好的。
  《红》里两个主角都喜欢:法官和模特。他们在下午阳光照进屋子里的时候对话,在黄昏点亮白炽灯坐在桌旁饮酒,人生难得遇到这样的人。三部曲里我最喜欢这部。
  《白》讲了一个人自尊的历史。没有自尊的人要寻回自尊时的力量多么可怕,“人至贱则无敌”,就是这样的。两个大男人在结冰的湖面上滑行、摔倒,真是好电影。
   既要深刻又要好看的电影不好拍,基斯洛夫斯基做到了。