[电影观后]

NHK纪录片

问:什么是NHK纪录片?
答:NHK(日本放送协会)制作和播放的记录纪实和教育性节目。
  
问:哪个字幕组在无偿翻译NHK纪录片?翻译了多少部?
答:道兰字幕组(微博:http://weibo.com/daolan)。字幕组似乎没公布过确切数字,从字幕组提供的下载资源估算,翻译数量早已超过了1000部。
  
问:按照市价翻译一部50分钟的NHK纪录片需要多少钱?
答:按翻译公司的报价,听译加上字幕制作270-360元/分钟,按300元/分钟计算,翻译一部50分钟的NHK纪录片需要一万五千元。
  
问:字幕组译制一部50分钟的NHK纪录片需要多少时间?
答:听译20个小时+时间轴3个小时+校对4个小时+统稿3个小时=30个小时,平均译制时间是原片时长的36倍。

  行胜于言。30000小时,1500万元的人力成本,有这么一群人默默地付出着。“正是这些相信着明天的无名年轻人,支撑着现在的中国。”
  不妨从NHK的镜头里,看看别人眼中的世界和自己。
  
中国农村少女的十年(2001-2011)

  
  
采棉女:中国劳务输出的三个月

观影记(十四)

《Cloud Atlas》(《云图》)
评分:3.0
  大,烂,片。
  
《Before Sunset》(《爱在日落黄昏时》)
评分:5.0
  天不怕地不怕,就怕文艺青年爱说话。
  
《一代宗师》
评分:6.0
  好困。
  
《西游降魔篇》
评分:4.0
  星爷好歹也算我的偶像,所以还能提起兴趣看看他导演的电影怎么个烂法。赵薇这种,就是连看看怎么个烂法都没兴趣的。
  姜文哪有那么好当啊。
  
《The Croods》(《疯狂原始人》)
评分:7.0

  任何时候去电影院,看进口动画片总是最靠谱的选择。
  
《Django Unchained》(《被解救的姜戈》)
评分:6.5
  同样砰砰砰,昆汀是好评,史泰龙是差评,唉。
  
《Life of Pi》(《少年派的奇幻漂流》)
评分:8.0

  “在现实主义者身上,并不是奇迹产生信仰,而是信仰产生奇迹。”
  
《October Sky》(《十月的天空》)
评分:8.0
  十五年前,两个迷恋飞行的初中少年总喜欢在宿舍熄灯后靠在一起,谈论那架并不存在的、被他们命名为“地狱火”的微型直升机,从发动机到旋翼,从涂装到外挂,乐此不疲。那时,他的梦想是做一个宇航员,他的梦想是造一台战争机器人。
  初中毕业,他们去了不同的高中,再无联系。
  十年后,他代表南京航空航天大学来上海参加“挑战杯”,他们在小茶馆里坐了一下午。
  电影里造火箭的矿工孩子Homer Hickam最后成了NASA的工程师,相似的故事是,当年那个在课堂上看航模杂志被老师拎起来扔出教室的男孩,如今真的拥有了自己的“地狱火”,还拿了好几个机器人大赛的冠军,他很快将进入军队,制造自己的战争机器人。
  而当年想当宇航员的男孩,早已变成了一个平庸又无趣的人。

东瀛映画志(三)

《砂之女》(《砂の女》)
  导演:敕使河原宏
  编剧:安部公房
  主演:冈田英次/岸田今日子/三井弘次
  年代:1964.09.16
  评分:9.0

  
  据说,著名的巴赫演奏家Glenn Gould看过很多遍这部电影。太热闹的人弹不好巴赫,Glenn Gould对孤独肯定有着超乎寻常的理解。
  当一个人失去身份和自由,他该如何生活,如何面对孤独与隔离?敕使河原宏的《砂之女》,足够我们回味这个荒诞又荒凉的世界。

  
《陷阱》(《おとし穴》)
  导演:敕使河原宏
  编剧:安部公房
  主演:井川比佐志/大宫贯一/田中邦卫
  年代:1962.07.01
  评分:9.0

  
  看完《砂之女》《陷阱》《他人之颜》,不得不感慨:敕使河原宏、安部公房、武满彻真是个无敌组合。
  《陷阱》让我不断想起今村昌平。在对欲望和人性的弱点的描写上,今村昌平更粗砺,敕使河原宏更细致,两者都是大师级别的。
  敕使河原宏镜头的美感得益于他深厚的艺术修养:敕使河原宏东京艺术大学油画专业毕业,花道名家出身,是花道“草月流”的第三代掌门人,他跟建筑大师矶崎新合作设计的电影布景影响甚广,在拍电影拿了各种奖项后突然改行去烧陶瓷,后来复出,跑到西班牙拍摄了纪录片《安东尼奥·高迪》,还搞过一阵舞美创作,广受好评。
  最令我印象深刻的是敕使河原宏对人体美的捕捉。只会把曲线理解为丰乳肥臀、前凸后翘的叫男人,能看到身体由躺而起时的弯曲和手指指腹隆起的曲线的,才是大师。

  
《独渡太平洋》(《太平洋ひとりぼっち》)
  导演:市川昆
  编剧:堀江謙一/和田夏十
  主演:石原裕次郎/森雅之/田中绢代
  年代:1963.04.15
  评分:6.0

  
  1962年,一个叫堀江謙一的日本青年,独自驾驶着帆船“美人鱼号”从西宫市出发,历时94天到达旧金山,成功横渡太平洋。他把这段经历写成小说,后来被市川昆导演拍成电影。
  影片让我想起另一本横渡大洋的书《孤筏重洋》,是海子卧轨时随身携带的几本书之一。不过我知道这本书倒不是通过海子,而是业余时间扑灭森林大火的英雄少年——赖宁。官方说赖宁同学最喜欢读的书就是《孤筏重洋》,现在回想起来,不得不说,负责宣传赖宁事迹的官员阅读品味还是不错的,哈哈。

  
《彼岸花》(《彼岸花》)
  导演:小津安二郎
  编剧:野田高梧/小津安二郎
  主演:佐分利信/田中绢代/山本富士子/久我美子/有马稻子
  年代:1958.09.07
  评分:6.5

  
  一句话概括小津安二郎的电影(语出纪录片导演魏晓波):“麻袋上面浮现字幕+火车、高建筑物+对话对话对话对话对话对话对话对话+短暂配乐空镜头+对话对话对话对话+短暂配乐空镜头+对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话对话+火车+麻袋上面浮现片尾字幕”。
  小津安二郎就是这样,电影永远在嫁女嫁女嫁女,场景永远干净干净干净,男演员永远笠智众笠智众笠智众,女演员永远原节子原节子原节子。你要问他为什么这么拍,他会说:我这辈子只想卖豆腐卖豆腐卖豆腐。好吧好吧好吧,小津你赢了你赢了你赢了。

  
《多谢先生》(《有りがたうさん》)
  导演:清水宏
  编剧:清水宏/川端康成
  主演:上原谦/桑野通子
  年代:1936.02.27
  评分:8.5

  
  优美的风景,一路看尽人生悲欢离合,能把川端康成仅仅一千多字的短篇小说《多谢》改编得如此成功,足见清水宏的功力。
  那个时候的清水宏,或许比同时期的小津安二郎更好。

  
《美好的星期天》(《素晴らしき日曜日》)【下载地址】
  导演:黑泽明
  编剧:黑泽明/植草圭之助
  主演:沼崎勋/中北千枝子/渡边笃
  年代:1947.06.25
  评分:9.0

  
  她不漂亮,婴儿肥的脸,胖胖的身子可能还有点水桶腰,可当她笑着说“鞋子有洞不要紧,下雨的时候正好方便排水”时,你分明觉得她就是世上最美丽的女孩。
  (注:目前网上《美好的星期天》的中文字幕只有一个版本,是来自市售Criterion Collection碟片里的字幕,我怀疑是香港人翻译的港区版,因为普通话怎么读怎么别扭,倒是用粤语读起来很通顺,所以,我改了一个普通话版的。这是我做的第一个字幕,这里提供下载的影片是压制了我的字幕的版本。在此感谢TLF字幕组的yourtear,提取扫描了碟片字幕并调整好了时间轴。)

东瀛映画志(二)

《日本誕生》(《日本诞生》)
  导演:稻垣浩
  主演:三船敏郎/司叶子/原节子/田中绢代
  年代:1959.11.01
  评分:1.0

  
  18K彩金紧箍咒,甜甜圈过耳鬓,销魂的齐刘海,稻垣浩你得多恨三船敏郎才能把他整成王祖蓝啊?东宝公司你拍拍《宫本武藏》就行了,干嘛非要搞点破特效,弄出这种侏罗纪版奥特曼的幺蛾子来?最坑爹的是,这电影居然有三个小时,三个小时啊!我操!我可以打负分吗?
  东方人拍神话史诗类电影总感觉哪壶不开提哪壶,不伦不类。翻翻我们的历史,英雄难觅,哪有史诗,全是死尸。

  
《PiCNiC》(《梦旅人》)
  导演/编剧:岩井俊二
  主演:卓娜/浅野忠信/桥爪浩一
  年代:1996.06.15
  评分:3.0

  
  大约我的确是老了,烦透了所谓的青春残酷电影。朝太阳打三枪就叫青春?你后羿吗?朝自己脑袋打一枪打出半边天鸟毛就叫残酷?你卖羽绒服吗?什么玩意。
  残酷很容易,前一秒微笑后一秒鲜血就可以。高级一点的,像《金陵十三钗》,请国际顶尖团队做特效,把人肉盾牌炸坦克之烈演得感天动地,把妇女被奸杀之惨拍得不忍直视,看得观众在心里操他妈的日本鬼子一万遍。然后呢?然后就没有了。
  如果不能成为攀爬向上的阶梯,“残酷”就是一种炫目无用的艺术上的懒惰。

  
《赤ひげ》(《红胡子》)
  导演: 黑泽明
  主演: 三船敏郎/加山雄三/山崎努
  年代:1965.04.03
  评分:7.5

  
  我们都知道,在国际单位制里,长度的基本单位是米,质量的基本单位是千克,电影导演才华的基本单位是陆川。例如,已知冯小刚=50陆川,张艺谋=100陆川,李安=200陆川,易得:李安-冯小刚=150陆川,张艺谋+冯小刚<李安。
  一般认为,大于等于10陆川的才能叫导演,大于等于50陆川的可以称为有才华的导演,大于等于100陆川的是天才般的导演。问题来了,大于等于1000陆川的是什么?是电影大师吗?不,很遗憾,不是。大师是质变,他们是区别于导演的另一类物种,不能用陆川做计量单位,一亿个陆川也不行。
  举个例子:
  

张艺谋《金陵十三钗》

  

黑泽明《红胡子》

  

英格玛·伯格曼《呼喊与细语》

  
  于我而言,很明显,黑泽明、伯格曼都是大师。而张艺谋,只是天才。
  大师,也许只比其他导演好一点点,难以超越的一点点,令人绝望的一点点。大师的电影,甚至不比别的导演的好,但它给你的心灵来了那么一下,永生难忘。
  
《裸の島》(《裸岛》)【下载地址】
  导演/编剧:新藤兼人
  主演:乙羽信子/殿山泰司/田中伸二/掘本正纪
  配乐:林光
  年代:1960.11.23
  评分:9.0

  
  1960年,导演新藤兼人带领十三人在日本濑户内海的宿弥岛拍摄了《裸岛》。电影先后在六十三个国家放映,获得巨大成功。
  这是一部关于土地的电影,一首爱恨交加、沉默如画的诗。

东瀛映画志(一)

《死者田园祭》
  导演/编剧:寺山修司
  主演:菅贯太郎/高野浩幸/八千草薰
  年代:1974.12.28
  评分:8.0

  
  实验电影、先锋电影惯于用新颖炫目的形式掩盖浅薄、低俗、粗陋的内容。不过,《死者田园祭》不在此列。
  回忆是个迷梦:血色太阳,荒诞马戏团里的充气女人,黑衣人在湖泊前拉大提琴。少年脸上涂满白色油彩,他向往女性的身体,向往英雄,向往远方和繁华。
  “我们这儿有木匠街、庙街、米街、佛教街,但是,小鸟,这里不是有条可以买老母亲的街吗?”“我埋下亡母曾用过的红木梳时,听见风声从恐山上呼啸而过。”父亲的去世,母亲的凄苦,战争的创伤,寺山修司在这部自传体电影里拿出全部真诚,祭奠往生,这才是“形式”之外最禁得起推敲和回味的地方。
  鬼才寺山修司不但是导演、评论家、剧作家,还是一个诗人,电影里缀满他的简短俳句。片中歌曲均为寺山修司作词,J.A.Saesar(寺原孝明)作曲、演奏。片尾“我”与母亲在新宿热闹的街头午餐,人群熙来攘往,和着挽歌般的曲子,母亲,像旧包袱般一辈子都丢不掉的母亲。

  
《こどもぼさつ》(电影片头曲)

  
《人々はどこへ》(电影片尾曲)

  
  
《あの夏、いちばん静かな海》(《那年夏天,宁静的海》)
  导演/编剧:北野武
  主演:真木藏人/大岛弘子/渡边哲
  年代:1991.10.19
  评分:8.5

  
  看北野武导演的访谈,他说剧组先后在横须贺、千叶、东京郊区三地拍摄,海滩其实很脏,不过他要表现的是,在聋哑人的眼中世界很漂亮。
  宁静,一切都那么宁静,喜悦、生气、相爱、死亡,恋人之间不需要说话,只剩有节奏的浪涛声,蔚蓝色的大海。女主角乘车去比赛的海滩,看到落魄的小货车司机染了不伦不类的黄头发,微微一笑,真恬淡,不像一个要走向死亡的人。
  “死亡本来就是爱情的一部分”,北野武说。
  想起爱情的时候,去看看大海。

 感到悲伤的时候
  ◎寺山修司
  
感到悲伤的时候,
去看大海。
  
从旧书店的归途,
去看大海。
  
你要是患病,
去看大海。
  
在心中贫困的早上,
去看大海。
  
啊!海啊!
巨大的肩膀和广阔的胸口!
  
怎样难过的早上,
怎样凄楚的夜晚,
总有结束的时候。
  
人生总会结束,
但海是不会结束的。
  
感到悲伤的时候,
去看大海。
  
在一个人寂寞的时候,
去看大海。

  
《愛の亡霊》(《爱之亡灵》)
  导演/编剧:大岛渚
  主演:吉行和子/藤龙也/田村高广
  年代:1978.09.06
  评分:6.0

  
  日本人拍起毛片来真是挖空心思,无所不用其极,这种殚精竭虑反映了日本人的贫乏、压抑和空虚。毛片多无聊啊,来来去去不外是正着搞、反着搞、倒吊着搞,人身上就那么几个洞,还能玩出什么花头来?全世界的男人都爱看毛片,全世界的男人都空虚。空虚多好,比充实好,你可以往里面无穷无尽地塞东西。换句话说,空虚意味着新的可能,意味着新鲜感——男人这种低级的生物,无论给他多少新鲜感他都不嫌多啊!当苍井空在微博上一呼百应,你真的以为男人们有多热爱她的马赛克吗,不不,他们只不过在为已逝去的和将到来的新鲜感集体浪叫呻吟而已。
  不无聊的是爱情。时间、地点、天气、心情、语言、神态……无穷多的变量,造就永不重样的爱情。爱情太美好,美好得成了百试不爽的免死金牌:乱搞不要紧,只要有爱情。真的有爱情吗?给我个理由先。
  大岛渚同学站起来回答:“死了都要爱,不淋漓尽致不痛快,爱到变态才精彩。你们都说我拍的是毛片,你们不懂,我拍的是爱情片。”
  光穿透破旧板木屋的缝隙,他们赤裸相拥,这一瞬间,我相信了爱情,相信了大岛渚同学的回答。

  
《おくりびと》(《入殓师》)
  导演: 泷田洋二郎
  主演: 本木雅弘/广末凉子/山崎努/吉行和子
  年代:2008.09.13
  评分:7.0

  
  台词8分,音乐6分,剧情3分——男主角最后要为自己的父亲入殓,这很容易猜到。
  提这部电影,其实主要是为了八卦一下:演浴室老婆婆的演员,正是《爱之亡灵》里风韵无边的吉行和子。对照上映年代,看看电影的截图对比,30年,真是岁月不饶人啊!


  
《肉体の門》(《肉体之门》)
  导演:铃木清顺
  主演:野川由美子/宍户锭/松尾嘉代
  年代:1964.05.31
  评分:6.5

  
  1964年,日活公司要求签约导演铃木清顺在40天的时间内,拍出一部叫《肉体之门》的情色电影,由于预算有限,就在日活的仓库里用旧木板搭建电影布景,十分简陋。
  故事的女主角阿梨(绿色衣服)是1945年在东京街头拉客的妓女之一,她和另外四个同行姐姐住在一起:阿千(红色衣服)、阿衣(紫色衣服)、阿六(黄色衣服)和真知子(和服)。日本战败,美国兵横行街市,财大气粗。姐姐们这样教育阿梨:

  阿衣:“咱们这行有个规定,不许白跟男人睡,睡觉就是做生意,身体就是本钱,谁要是不要钱白睡,我们就没生意了。你要是敢的话就是找死,把你打得不剩一块好肉。”
  阿六:“自己找客自己卖,一点都不难。不用皮条客分你挣的钱,就好像卖鱼卖肉的‘产地直销,保证新鲜’一个道理。”
  阿千:“牛肉四十块钱一斤是吧,咱们卖肉也是这个价钱。咱们的肉竟然跟牛肉一个价钱,你说怪不怪?如果我们吃40块钱的牛肉,自己也卖40块钱,那怎么算?到底是为了卖而吃?还是为了吃而卖?”

  阿梨,一个不谙世事的小姑娘,为了生存,很快就学会了在废墟上朝过往的美国大兵搔首弄姿。
  一个因刺杀美国士兵而负伤逃跑的男人晋太郎,被几姐妹救了回来。这个英雄般的男人,得到了几姐妹的爱慕,她们纷纷尽己所能地奉献殷勤。晋太郎最后在五个女人中选择了真知子(和服),因为只有她是“女人”。
  拥有过爱情的女人,才是真正的“女人”。
  阿梨后来也变成了“女人”,可惜等待她的是一个悲剧。这个世界上,无论何时何地,永远是一群不知爱情为何物的女人在夸夸其谈,有爱情的“女人”和想追求爱情的女孩,要么被她们同化,要么被她们排挤。
  这部电影展现的东西远远超越了“情色”:战争、生存、人性、爱情。导演铃木清顺参加过二战,是驻菲律宾的士兵,美军登陆日本前一周,他们的部队从马尼拉撤军,运兵船在海上遭美军格鲁门战机攻击,士兵们为求生纷纷跳入大海。铃木活了下来,他游了大概六七个小时才到达陆地。对于铃木来说,战争就是逃跑,他从心底讨厌美国,电影中多次出现美国国旗,标志着铃木的不满和嘲讽。
  影片中一大特色是,四位角色衣服的颜色鲜艳而互不相同,并且每个人在独自讲述时的电影布景不再是战争废墟,而是和衣服颜色一致的纯色背景。这点经常被影评人们提及,并且赋予诸多意义,例如,女主角阿梨的衣服是绿色,绿色表示peace(和平)。事实是,铃木清顺在采访中说道,四位角色的衣服颜色没有特殊含义,只是为了区分方便。绿色衣服代表渴望和平的屁话,只有吃饱没事干的影评人才能想得出来,对于一个日本逃兵来说,心中最真实最挥之不去的,恐怕只有深深的战败的耻辱。

  
《秋月茶室》
  导演:Daniel Mann
  主演:Marlon Brando/京町子/Eddie Albert
  年代:1958.04.17
  评分:7.0

  
  艺术离不开“基本功”。过硬的基本功来自艰辛刻苦的练习,它是艺术的门槛,也是艺术家得到尊重的前提。
  “基本功”体现在表演中,便是“控制力”。戏曲名角、舞蹈名家的表演,即便至软至柔、至轻至慢,你仍能感受到那无所不在的至强至硬的控制力,这便是“基本功”,“台上一分钟,台下十年功”的“功”。
  没有不会演戏的演员,只有懒演员。中国的演员,演戏曲的比演电影的好,演电影的比演电视剧的好。外形漂亮的不叫演员,那是花瓶。为什么人家叫我们中国China,因为,我们的花瓶实在太多了。
  《秋月茶室》是一部讲述驻冲绳美军与当地居民文化冲突的轻松愉快的喜剧电影,美日合作,马龙白兰度与京町子主演。电影中京町子在茶室的舞蹈表演展现了日本传统歌舞伎的快速换装技巧,惊艳绝伦。她的出场如同剑客,那眼神,那手势,那身法,那步态,一招一式有模有样,那才是一个优秀演员应该具备的身体造型和表现力方面的基本自我修养。